盜墓舞。

　　很顯然，《盜墓筆記》已經(jīng)成為超級IP，南派三叔親自操刀改編成的電影更是引人注目。如果只從《盜墓筆記》這部電影呈現(xiàn)的效果本身去分析它必然流于膚淺，因為每個被熱議或者褒貶不一的橋段背后，都是時代的烙印。

　　電影化思路

　　從文化源流上來說，《盜墓筆記》跟《鬼吹燈》一樣有著濃郁的民間傳奇故事性質(zhì)(個中充盈各式盜墓橋段)，或者可以大而化之地稱之為“地攤文學(xué)”——其實地攤文學(xué)也有不少寶藏，甚至《聊齋志異》也是那個時代讀書人眼中的“地攤文學(xué)”，此前有過《故事會》《今古傳奇》等雜志，便是此類作品的匯集之地，但隨著互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的崛起，印刷平媒式微，《盜墓筆記》便因應(yīng)了新的媒體環(huán)境和語態(tài)方式，經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)時代的融媒體環(huán)境崛起，塑造了互聯(lián)網(wǎng)時代的民間傳奇。

　　從大眾文化對于電影的反哺和互動關(guān)系來看，《盜墓筆記》之類的作品被搬上銀幕也符合電影業(yè)自身的特性，好萊塢很多類型片都是從所謂“B級片”里發(fā)展出來的——《異星戰(zhàn)場》《地穴傳說》乃至?xí)r下風(fēng)靡全球的超級英雄大片，都是因循了這一路徑。再者，暑期檔的特性也決定了影片受眾低齡化、粉絲化，制作好玩易懂大于藝術(shù)性，這正是《盜墓筆記》的電影化思路。

　　“作者性”鮮明

　　《盜墓筆記》也有著比較鮮明的“作者性”，因為影片編劇就是原著作者，而且作者并沒有守著原著不動，而是大膽吸取了粉絲的“同人文”創(chuàng)作成果，甚至將整個故事構(gòu)架成原小說的“同人文”，從而完成了從小說到劇本的二度創(chuàng)作。

　　所謂“同人”，最大的修改就是電影里的兩位主角的關(guān)系：井柏然演的張起靈“悶油瓶”和鹿晗演的吳邪，網(wǎng)上有不少腐他倆的同人文，搞得基情澎湃，俗稱“瓶邪文”，《盜墓筆記》大電影基本就是照著這個路子拍的——原著作者按照粉絲同人創(chuàng)作的路徑來編寫劇本，也是互聯(lián)網(wǎng)時代國產(chǎn)電影生產(chǎn)機(jī)制的新鮮互動現(xiàn)象吧。

　　相較而言，“瓶”比較man，男人味很足，沉默寡言，攻擊性比較強(qiáng);“邪”就弱一些，話也多，受受的，梨花帶雨。電影中有意強(qiáng)調(diào)了倆人的惺惺相惜，有時還含情脈脈——基本上都含情脈脈吧，歡喜冤家的感覺，甚至把“邪”換成女子，這個戲也完全成立。

　　成功的IP開發(fā)

　　實際上，票房已經(jīng)證明了觀眾對《盜墓筆記》的喜愛。在相對冷清的今年暑期檔，《盜墓筆記》的表現(xiàn)絕對算得上驚艷了，商業(yè)上的成功首先證明了這個項目開發(fā)的成功;同時，在“票補(bǔ)”等水分逐漸消失的國內(nèi)當(dāng)下影市里能如此大賣，也證明了《盜墓筆記》的IP價值——之前有過一陣子“IP熱”，后來又興起“反IP熱”，其實完全沒必要二元對立地去看待這個問題，IP的價值不是吹噓出來的，能夠投入大資本去制作的IP，必然經(jīng)過投資方的多維考量。像《盜墓筆記》這樣的IP，已經(jīng)通過多重開發(fā)證明其自身確有過硬價值。

　　順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)特性

　　其實在當(dāng)下世界電影生產(chǎn)體系中，所謂的“賣腐”非常常見，就連好萊塢也這么玩，譬如像《大偵探福爾摩斯》什么的，攪得全英國的腐女都出動了。感情這東西吧，不分年齡性別物種，古有《金瓶梅》，今有“吳瓶邪”，兩位帥哥花好月圓，在地下墓室中結(jié)下生死情誼，有什么說不通的?片子里確實也沒有渲染男女情感，其實這個路數(shù)早年間在講兄弟情義的港產(chǎn)黑幫片里就非常常見，所以吧，也不稀奇，只是互聯(lián)網(wǎng)時代有互聯(lián)網(wǎng)時代的特性而已。

　　致敬經(jīng)典

　　致敬經(jīng)典，也是當(dāng)下許多電影熱衷使用的套路，例如前一陣廣受好評的《路邊野餐》最明顯的致敬對象就是向塔可夫斯基。當(dāng)然，“致敬”也不是模仿幾個造型、幾個鏡頭就能成，沒有學(xué)貫中西的功力恐怕還真做不到。

　　悶油瓶的身世很奇怪，看起來青春不老，跟僵尸一樣。最后打西域蛇母什么的，據(jù)說對方使的是古老的植物妖術(shù)——可能是建國后動物不許修煉成精，植物就成精了，一大堆憤怒的冬蟲夏草沖過來，好不驚魂也么哥!于是，終極決戰(zhàn)就是植物大戰(zhàn)僵尸了，這是不是有點像《刀鋒戰(zhàn)士》?也是非正常人打變異怪物。

　　吳邪吹了兩次簫，第一次吹簫就吹跑了成群的尸蟞(這是學(xué)《木乃伊》里的“圣甲蟲”嗎)，當(dāng)時就覺得學(xué)點音樂特長挺好。吹簫這一招，是不是源自歐洲著名的“魔笛手”傳說的靈感?魔笛手滅鼠，吳邪滅蟞——吹跑之后，片中的三叔就給予了“一簫擊敗百萬蟞”的高度贊揚(yáng)。

　　惡意差評替影片“排雷”

　　在上映之前，《盜墓筆記》就已經(jīng)遭遇了不少惡評，等到影片上映，有的評分網(wǎng)站在一夜之間就刷了一萬多個一顆星的評價(最高五顆星)。這種情況中，“水軍”(有組織的惡意差評行為)作怪的可能性還是很大的。

　　這等遭遇反而證明了《盜墓筆記》的“可看性”很強(qiáng)——暫且不討論“好評度”、“滿意度”、“推薦度”等諸項口碑指標(biāo)之間的區(qū)別，因為從既有的網(wǎng)絡(luò)評分情形來看，電影的票房一般是跟評分人數(shù)成正比的，跟具體的網(wǎng)絡(luò)評分倒沒有正比或反比的關(guān)系。若是一夜之間就有這么多人去踴躍打分，本身已經(jīng)說明了影片的吸引力，至少已經(jīng)成為坊間談資，對于普通觀眾來說，要想?yún)⑴c到這個熱議話題中去，首先得買票去看。

　　從預(yù)期值管理的角度來講，惡評倒是辨證地替影片排了不少“雷”，如果懷著低預(yù)期值去觀影，相信不會覺得《盜墓筆記》有那么差，作為一部基本架空虛構(gòu)且“怪力亂神”的盜墓電影，《盜墓筆記》算是比較標(biāo)準(zhǔn)的國產(chǎn)商業(yè)類型片，賣賣腐、打打架，還有各種暗道機(jī)關(guān)的設(shè)定，再加上大量的炫目特效，整體效果還是可以買單的。

　　創(chuàng)作環(huán)境寬松

　　能以原名在大銀幕上公映，也不容易，畢竟有大量的超自然現(xiàn)象描述，“盜墓”一詞也頗具法理爭議，但在一個寬松的電影創(chuàng)作環(huán)境下，《盜墓筆記》自然不是問題。那誰拍印第安納·瓊斯，還把《圣經(jīng)》里的死傳說都變活了，還戲說了一把希特勒什么的，滿世界亂竄，也賺得盆滿缽滿沒人說什么。

　　《盜墓筆記》沒有強(qiáng)調(diào)時代背景，“瓶”的打扮就與旁人格格不入，估摸著走大街上會查他的暫住證。但植入的手機(jī)和電商廣告都明白無誤地表明，這是當(dāng)下的時代背景。這就是進(jìn)步，《盜墓筆記》的上映，本身就說明了對國產(chǎn)商業(yè)類型片創(chuàng)作環(huán)境的寬松。

　　□圖賓根木匠(影評人)

　　《盜墓筆記》5大腦洞

　　(下文有劇透，未看電影者慎讀)

　　首次探秘的吳三爺(王景春飾)無意中進(jìn)入了未知的陷阱，鬼面兵馬俑機(jī)關(guān)開啟，路旁相對而立的兵馬俑手持大刀，豎劈、橫砍、旋轉(zhuǎn)，眾人陷入險境。鹿晗飾演的吳邪臨危不亂，反倒是帶領(lǐng)著眾人踏著節(jié)奏，舞動起來，巧過關(guān)卡。

　　鬼面傀俑

　　吳邪點燈不慎觸發(fā)“鬼面傀俑”機(jī)關(guān)，“鬼面陣法”啟動，所有木人偶眼珠與頭部僵硬轉(zhuǎn)動，緩緩轉(zhuǎn)過頭來，并彈奏擊打面前的樂器，魔音入耳，“倒斗小分隊”瞬間陷入攝人心魔的幻覺之中。其后幾百個人偶又發(fā)射弩箭，箭雨紛飛，盜墓小隊狼狽躲避，損失慘重。

　　電影里出現(xiàn)植入廣告不奇怪，但能把植入廣告做成笑點擔(dān)當(dāng)，《盜墓》恐怕是第一家。第一個讓觀眾笑到崩潰的是，張起靈坐在某都市高樓頂層上看著對面——赫然是某電商和某飲品的大廣告牌。長鏡頭和大特寫的應(yīng)用達(dá)到了出其不意的幽默效果。第二處則堪稱植入廣告史上最佳廣告：在倒斗小分隊出發(fā)前，三叔突然發(fā)現(xiàn)自己家伙沒帶齊，還沒錢買，于是當(dāng)機(jī)立斷，登上某電商網(wǎng)站，迅速使用了“白條”服務(wù)，買齊了倒斗用具。

　　黑金古刀

　　老九門選拔下墓隊伍人員時，依誰能使用此刀來定武力高低。據(jù)說黑金古刀為上古隕鐵所鍛造，重達(dá)三十公斤以上，片中只有張起靈可以將此刀揮舞自如。電影中的黑金古刀比原著中描寫又多了層設(shè)計，刀柄可以折疊旋轉(zhuǎn)，刀背有一段鐵柱中空，可雙手使用。